1996年，气势非凡的概念音乐专辑《夜》推出，深化了《出门人》的主题， 音乐则从民谣摇滚和硬摇滚走向平克·弗洛伊德式的摇滚。

代表作《天堂》和《冷》是王磊新的尝试，虽然不是那么容易让人接受，但在音乐上王磊还独一无二的展示了川剧式的凄美高腔。《夜》是在一种疼痛的基调上，王磊开始一张一张戳破现实的窗纸：爱情、良心、城市、机遇、繁荣、自我，他反讽、他嘲笑、他也痛痛快快地“开枪”。如果你听不惯王磊的四川普通话，那就当他是一个火眼金睛的民工好了。

王磊风格在《夜》这张专辑里开始着重体现出来，有王磊的特殊音效，有那些无法归类的音乐，且称之为另类吧，民族打击乐、布鲁斯、川剧、硬摇滚、Fusion、Funk、噪音、取样……整张专辑十分痛快，就像王磊在和音乐做爱一样。

其实从《夜》里大量的音效就可以感觉得到，王磊迟早是要做电子的。而且象他这么有想法的音乐人，任何既有的风格都无法让他满意。只有在电子乐里，他才能彻底的任意的表达自己。

1996年9月，他的第二张唱片《夜》由幻影全音(Phantom) 和两生花(Sound Factory)联合制作、 由BMG和中唱广州公司分别在台湾、香港和大陆同时发行。这张新专辑带着一股孤高清冷的黑夜气质，全面降临在中文乐迷的听觉世界之中。

在这张新专辑中，王磊的音乐幻想力得到更加恣意的发挥。作为一个乐手，他听的音乐并不算多，但却凭着自己的理解，在创作上试图把中国民乐、谣曲、西式古典乐、摇滚和另类音乐连成一体。这是王磊在音乐上的野心和胆略，他的音乐结构是简单的，但却具有一种恢宏的覆盖能力。对于声响拼贴(Collage) 的兴趣《出门人》一直延伸到《夜》中，其处理技巧愈来愈成熟，即兴的痕迹愈来愈多，创造出色彩斑斓的声音效果。

这是一张具有典型南方气质的唱片。没有北方流行摇滚的陈词滥调和矫情，有的是深埋在现实深处的阴郁和冰凉。深入王磊的音乐世界，如同深入一片黑暗无边的夜晚，听声辨色，可以触摸到那刚强和固执的硬核。那是一个愤怒的王磊，也是一个柔弱无助的王磊。生命中太多南方的痕迹，早年的记忆、流浪、挣扎、白晃晃刺目迫人的现实、甚至闷热潮湿的气候，都在帮助生成一种歇斯底里的人格。他时而尖锐如一把匕首，时而温顺如一个羊羔；他时而咆哮，时而抒情，在音乐上他起伏不定，善于变化，令人捉摸不透。

这张《夜》收入的作品中，以《夜》、《狼来了》、《天堂》最为震憾人心。《夜》是一首哀绝感人的作品，在时钟的滴嗒、清脆的木琴、玄妙的女声和弦乐的铺排下，王磊的声线勾画出一个孤寂悲凉、漫漫无期的蓝色夜晚，在众多悲情抑郁的音乐作品中，它算得上是一首极品，让人品尝到绝望的滋味。《狼来了》是一部音乐童话，是王磊用音乐语言讲述的一个讽世寓言：“我们的生活需要有些想象／我们的世界需要的疯狂／我们的爱情怎样才能健康／白天当羊／晚上当狼！”当熟悉的童谣被王磊用电吉它的痉挛声浪演绎出来时，我们发觉这个世界真的发生了天翻地覆的变化！《天堂》是一首无词歌，是全碟中笔者最爱的一首作品，王磊用那令人惊栗的川剧唱腔，引领我们奔赴死亡的山谷、通往神秘故乡的河流、高高在天的神界，那远古部族祭祀舞蹈的节奏、毫无意义的音节、不断攀升的旋律，打通了人与灵、生与死的界限，令人忘记存在，堕入虚无。据说，这首歌的创作起源于一次死亡事件的触动，它带有西南地域文化的一种邪乎的魅力。

王磊无疑已成为我们对南方音乐的一个期待的对象，他显示了南方音乐文化向更深层次掘进的可能性。这张《夜》超越了他的第一张唱片《出门人》那种写实的题材，进入了隐喻、反讽的另一层次，而他在音乐上的实验，同时也拓宽了声音美学的空间。