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[六九、六十一和弦] 九、十一、十三和弦其实就是在七和弦的基础上加上九音、十一音、十三音。 如果是在六和弦的基础上加上九音、十一音,则就形成六九、六十一和弦。(注意没有六十三和弦,六音就是十三音) 六九、六十一和弦也是一种包含了5个音的和弦: 假如一个和弦是由:根音、大3音、纯5音、大6音、大2(9)音构成的,那么它记作:X6 9 假如一个和弦是由:根音、小3音、纯5音、大6音、纯4(11)音构成的,那么它记作:X6 11 假如一个和弦是由:根音、大3音、纯5音、小6音、大2(9)音构成的,那么它记作:X-6 9 假如一个和弦是由:根音、小3音、减5音、大6音、增4(11)音构成的,那么它记作:Xm6+11-5 假如一个和弦是由:根音、大2音、纯5音、大6音、纯4(11)音构成的,那么它记作:X6 11 sus2,也可以记作X6 9 sus4
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[add加和弦] 情况①:在和弦中缺少6音、7音的情况下出现2、4音时,以add9、add11的方式记录,有时候6和弦的6音也可以记录成"add13"或"add6"。 假如一个和弦是由:根音、大3音、纯5音、大2(9)音构成的,那么它记作:Xadd9 假如一个和弦是由:根音、小3音、纯5音、增4(11)音构成的,那么它记作:Xadd11 假如一个和弦是由:根音、大3音、减5音、大6(13)音构成的,那么它记作:X6-5,也可以记作X add13 -5 假如一个和弦是由:根音、小3音、纯5音、大2(9)音、增11音构成的,那么它记作:Xm add9 add+11 情况②:九、十一、十三和弦的基础上再加上其他9音、11音或13音: 假如一个和弦是由:根音、大3音、纯5音、小7音、大2(9)音、纯4(11)音构成的,那么它记作X9 add11,也可以记作X11 add9 假如一个和弦是由:根音、小3音、减5音、大7音、小2(9)音、大6(13)音构成的,那么它记作Xm maj13 add+9 -5,也可以记作Xm maj+9 add13 -5 假如一个和弦是由:根音、大3音、纯5音、大7音、大2(9)音、纯4(11)音、大6(13)音构成,那么它记作X9M add11 add13或X11M add9 add13或X13M add9 add11 假如一个和弦是由:根音、大2音、纯5音、大7音、纯4(11)音、大6(13)音构成,那么它记作Xmaj11 sus2 add13或Xmaj9 sus4 add13或Xmaj13 sus2 add11或Xmaj13 sus4 add9 情况③:六九、六十一和弦的基础上再加上另一个9音、11音(注意69、6 11和弦中是不含7音的): 假如一个和弦是由:根音、大3音、纯5音、大6音、大2(9)音、纯4(11)构成的,那么它记作X6 9 add11 或X6 11 add9或Xadd9 add11 add13 假如一个和弦是由:根音、大2音、纯5音、大6(13)音、纯4(11)音构成的,那么它记作X6 11 sus2或X6 9 sus4或Xsus2 add11 add13或Xsus4 add9 add13(add13又可以记作add6) 到这里加和弦为止,所有和弦的记录方式就都讲完了。
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[转位知识的补充]

假如把含有小2(9)度、增4(11)度、小6(13)度音的和弦当做极不稳定的和弦,那么其他类型的和弦都是相对稳定的和弦。

如果这些相对稳定的和弦组成音不超过4个,那么基本上都可以被另一个相对稳定的和弦以转位的形式表示出来。

比如一个含有根音、2音、4音、5音的和弦:X24(no3),它看做是以X24(no3)和弦的2音为根音的小11和弦的第一转位Sm11(no5)/X,但这种转位形式只是把二四和弦看做一个十一和弦的第一转位,形态上还是比三/和弦相对复杂一些,已经没有太大的转位意义了,但有时候还是会有人会使用九、十一、十三和弦的转位形式。

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[其他音阶上的和弦] 除了自然大调和自然小调以外,和声大小调、旋律大小调以及布鲁斯音阶也是现代人常用的音阶。 在这些音阶上,又派生出了非常多的和弦,与自然大调一样,会组合出非常多种类的和弦,其中包括自然大调音阶中有的,也包含自然大调中无法组合出来的新和弦:

①增三和弦

增三和弦是将大三和弦的5音升高半音得到的和弦:由根音、大3音、增5音构成。 其根音与三音相差大三度,三音与五音也相差大三度,故称增三和弦。

记录方式比如:Caug,读作C augmented,由C、E、#G构成。

在自然大调音阶,如论如何都无法组合出一个增三和弦,实际上增三和弦来自于旋律小调的Ⅲ级和弦。

把自然大调的三音降低半音,就会变成旋律小调音阶:

1 2 b3 4 5 6 7

其Ⅲ级和弦是由b3、5 、7构成,就是一个增三和弦。

实际上,把任何一个小三和弦的根音降低半音都以变成一个增三和弦,这样得到的增三和弦可以拿来替代原先的那个小三和弦。理由可以参照后面【和弦的替代】一章。

至于增三和弦中的5音为什么被看做是增5音而不是小6音,这完全是因为在旋律小调音阶中,b3与7之间相隔了3个音: b3与4被看做2度(大2度) b3与5被看做3度(大3度) b3与6被看做4度(增4度) b3与7被看做5度(增5度) 两音间的音程,具体应该被看作是几度,完全是根据这个音阶中的两音到底相隔了几个音来判断的。 但和弦理论到了爵士乐中,一切就变了,因为它并不遵循7声音阶,是两条或多条音阶的组合,结果导致有些音说不清是增4度还是减5度。不过在爵士理论之前,某些和弦的种类和叫法是已经定了的,因此,如果能用老叫法,还是用老叫法比较好。 ※实际上和声小调的Ⅲ级三和弦也是一个增三和弦。

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②alt和弦 与 变化和弦

alt,是英文altered的简写,alt和弦就是平常我们所说的"变化和弦"的原型。在爵士中,这个符号(alt)预示着把由1 2 3 4 5 6 7(爵士中,和弦与旋律被看成是同一种东西,和弦中可以把一整条音阶中的所有音都包含进去)所组成的和弦,除根音以外的所有音都降低半音,得到一个由1 b2 b3 3 b5 b6 b7组成的和弦。

旋律小调(1 2 b3 4 5 6 7)的Ⅶ级调式(Mode):7 1 2 b3 4 5 6,其实就是一个1 b2 b3 b4 b5 b6 b7型态。

按道理来说旋律小调的Ⅶ级应该是由7 2 4 6组成的和弦,也就是与自然大调Ⅶ级相同的和弦,但为了突出旋律小调的特色,往往将根音与5音之间的小三音"2"改用减四音"b3"来代替,变成了由7 b3 4 6组成的和弦,"b3"是旋律小调的特征音。这样就得到了一个属七减五和弦Ⅶ7-5,这个和弦又被称作alter和弦,因此又记作"Ⅶalt"。"alt"可以说就是旋律小调的Ⅶ级和弦特征符号,就好像"ψ"是自然大调Ⅶ级和弦的特征标志一样。

Galt和弦读作:G altered,由G B bD F构成。 或者也可以写作:G7-5、G7 b5,读作G seven,sharp five。

alt和弦可以拿去替换属七和弦,因为两者只有一个音不同。

事实上平常人们所说的“变化和弦”其实主要是指所有包含减5(12)、小2(9)、增4(11)音、小6(13)音的和弦,旋律小调的Ⅶ级和弦只是众多变化和弦的其中之一罢了。 度数音程的基本种类(13类)在一开始我就已经写了,现在再巩固一遍,包括: ①七个 基本的度数关系:纯1(8、15)度、大2(9)度、大3(10)度、纯4(11)度、纯5(12)度、大6(13)度、大7(14)度 ②两个 人耳比较能接受的度数关系:小3(10)度、小7(14)度 ③四个 人耳比较不能 接受的度数关系:小2(9)度、增4(11)度、小6(13)度,还有减5(12)度。 增4度和减5度的区分方法是:看这两个音在音阶中到底相隔几个音。 也就是说,如果和弦中出现③中的音程关系(减5度除外),就可以称这个和弦是一个变化和弦。

关于旋律小调,本文不作详细介绍,我会另写一篇《吉他手爵士乐理教程》(已起草,写完会给出链接),在那里详解旋律小调及其应用。

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③属七增五和弦 有一种特别容易与增7和弦混淆的和弦是属七增五和弦: C7+5、C7#5、C7/5+,读作C seven, sharp five。 这种和弦所包含的7音是小7音。 增7和弦是旋律小调的Ⅲ级和弦(b3 5 7 2),而属七增五和弦来自布鲁斯音阶。 布鲁斯音阶时一个在自然大调音阶的基础上加上3b、5b、7b3个音所组成的新音阶,而3b、5b、7b又被称作布鲁斯音阶的特征音。 ④属七增九和弦 属七增九和弦未必在其他乐器上很常用,但它绝对是吉他上非常常用的布鲁斯和弦之一: 比如一个E7 #9和弦,在吉他上的按法是X7678X,一弦和六弦省略不按,此和弦5因被省略了。 E7 #9和弦的读法:E seven sharp nine 或者也可以记作E#9和弦,读作E sharp nine,也就是九和弦的一种。 在大调音阶的Ⅴ级和弦5 7 2 4的基础上加上一个布鲁斯特征音7b,从而得到了Ⅴ7 #9和弦。 属七增九和弦最大的特色就是它所包含的增9音。 一般来讲,9音只有大9和小9这两种,增9音我们一般用小3音来表示。 但属七增九和弦的问题在于,它即包含大3音,又包含小3音。 但在一个和弦中,为了便于记录和弦,音乐家们普遍认为3音只能有一个,因此3b音被改为增9(2)音了。

⑤减七和弦dim7

减七和弦是在减三和弦的基础上加上一个减七音(注意不是小七音)所组成的和弦,减七度在音程上等于六度。

比如Cdim7和弦,是由C bE bG A 组成的,读作C dimilished seven。

减七和弦来自于和声小调音阶: 1 2 3b 4 5 6b 7,也即是在自然小调1 2 3b 4 5 6b 7b的基础上升高Ⅶ级音所得到的新音阶。 而和声小调的Ⅶ级和弦7 2 4 6b即是一个减七和弦,其七音6b是个比小七音还低半音的减七音。

如果在自然大调中使用减七和弦,那么无论如何都会产生调外音,因此常用于转调。

我还专门为了减七和弦特别写了一篇文章:

《有趣的减七和弦》http://zilchcarnon.blog.163.com/blog/static/993405972010715873227/

减七和弦Xdim7与小七减五和弦Xm7-5的区别在于:前者是减七音,后者则是小七音。

因此小七减五和弦又被称作“半减七和弦”。

②增七和弦 在增三和弦的基础上加上一个大7音就可以得到增五大七和弦。 如Caug7,由C E #G B构成,读作:C augmented seven。 也可以记作C7M#5、C7M+5、C7M/5+,都读作C major seven, sharp five。

增七和弦来自于和声小调的Ⅲ级和弦(3b 5 7 2)。

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[有关和弦的记录方式]

大体上在记录和弦名称时,大3音和小3音是以"m"区分的,大7音与小7音则是以“maj”区分的。 在3音不存在的情况下,2音、4音可以考虑用sus2、sus4的形式记录;如果3音存在,那么只能把2音只能看做是9音,4音看做是11音。 在7音不存在的情况下,6音可代替7音的位置,记录为六和弦。但如果7音存在,6音一般就被看做是13音了。 2(9)音、4(11)音、5(12)音、6(13)音需要升降的话,一般这样表示: ①在最后加个斜杠"/"加上"数字+",或者斜杠"/"加上"数字-"。如Csus2/2-、C7M/5-、C7/5+; ②直接在数字旁边写上"+"、"-"。 加减号可以标在数字左边,也可以标在数字右边。本文统一标在数字左边,如Csus+2、C+5、C-6。 ③直接在数字前面加"#"、"b"号,升降号可以标在数字的左边,也可以标在数字的右边,亦可以标在数字的左上角或者右上角。本文统一标在数字的左边或左上角,如Csusb2,、Csusb2、Cm7 b5、C7M #5。

在读法上,不管是#D还是D#,都读作D sharp,不管是 b5还是5b 都读作flat five。

有人会将:比如"-5"记录成"5-",在写法上这种都是无所谓的,不过在读法上都是flat five。

#G7-5和弦读作: G sharp , seven, flat five 。

在过去,人们对于度数的记录是极为严厉的:增4度就是增4度,减5度就是减5度,不可以相互转化。但到了现代,由于音阶的使用变得越来越含糊,一首乐曲中可能使用了好几种音阶,甚至作者在作曲的时候根本没有考虑传统音阶以及调性,只是单纯把12个音通过各种方式排列组合起来。这时候度数的说法也就变得越来越含糊,此时也开始有人使用增5度、增6度、增2度的说法了。 比如一个十一和弦:X11,你还可以把这个十一和弦的小7音看做是增6音,记作 X+6 11,这其实也没什么大不了的。 记录和弦标记中的数字、符号等的顺序,从左到右应该是: ①根音root ②大3和弦不标记,小3和弦则标记"m" ③六、七、九、十一、十三和弦的标记6、7、9、11、13、maj7、maj9、maj11、maj13(或maj6)等 ④其他加音add ⑤挂留音sus ⑥减5音”-5“ ⑦斜杠”/“加上转位和弦最低音 其中④⑤⑥处在并列的位置,左右顺序无需计较,也可以分别在右上、正右、右下角的位置在同一竖列标记。 ⑦除了在最后用斜杠外,还可以标记为括号"(on 最低音)",如果这么做,那么与④⑤⑥位置并列。
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[一些简化的标记]

爵士乐手们常常使用一些较为复杂的和弦,为了把这些复杂和弦的记录方式简化起来,使用了一些特殊符号来代替原来的记号:

"-"表示小三"m";

"△"表示大七"maj7”或"7M“;

"ψ"表示小七减五"m7-5";

"alt"表示属七减五"7-5";

再加上下面这些符号: "dim"表示小三减五"m-5"; "dim7"表示小三减五减七"m6 -5" "aug"表示大三增五"+5" "aug7"表示大三增五大七"maj7+5"

我们可以 [练习记录和弦] 请试着写出下列和弦的名字: ①由E G B C D构成的和弦(根音、最低音为E)。 ②由G A #C D F构成的和弦(根音、最低音为G)。 ③由C D E G bB构成的和弦(根音为C,最低音为G)。 ④由B #C D bE F A 构成的和弦(根音、最低音为B)。 ⑤由bE G B C D构成的和弦(根音、最低音为bE)。 参考答案请按ctrl+A ①Em-13 ②G+11 sus2或G9 sus+4 ③C9/G ④Bm9 -5 add-11 或Bψ add9 add-11 ⑤bEaug7 add13或bE7+5 add13 参考答案不是唯一答案,+可以也写成#,-可以写成b。 "-13"也可以用"+12"来表示,这都无所谓,但还是建议主要使用9、11、13音。 如果和弦中没有纯五音,那么最好把小6音当做是增5音,或把增4音当做是减5音,尽量补充5音。
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【和弦的稳定性】

和弦本身没有绝对的稳定与不稳定,只有相对的稳定与不稳定。

从功能的角度看:

主功能组和弦:Ⅰ、Ⅵ级

下属功能组和弦:Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ级

属功能组和弦:Ⅲ、Ⅴ、Ⅶ级

主功能组和弦最稳定,下属功能组和弦比较不稳定,属功能组和弦最不稳定

从和弦性质上来看:

Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级和弦是大和弦,大和弦最稳定

Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ级和弦是小和弦,小和弦比较不稳定

Ⅶ级和弦是减和弦,减和弦最不稳定

从转位的角度上看:

大和弦的原位比转位稳定

小和弦、减和弦的转位比原位稳定

在传统音乐中,一首曲子倾向于“稳定→比较稳定→非常不稳定→稳定”的走向。

我们在编配和弦时,往往应该考虑歌曲此时所表达的情感,如果是开朗积极的,那么应尽量使用较稳定的和弦,或者使用某不稳定和弦的稳定的转位形式。