☆六和弦：

在顺阶三和弦的基础上加上一个六音的和弦就是六和弦。

试着在C调顺阶三和弦上加上六音：

Ⅰ级(C D G A) ：C6

Ⅱ级(D E A B)：Dm6

Ⅲ级(E F B C)：Em6/6-（或记作Emb6、Em-6）

Ⅳ级(F G C D)：F6

Ⅴ级(G A D E)：G6

Ⅵ级(A B E F)：Am6/6-（或记作Amb6、Am-6）

Ⅶ级(B C F G)：Bm6/5-/6-（或记作Bmb5b6、Bm-5-6）

C6和弦读作C six；

Dm6和弦读作D minor six；

Em6/6-读作E minor six, flat six；Emb6、Em-6都读作E minor, flat six；

Bm6/5-/6-读作B minor six, flat five, flat six；Bmb5b6、Bm-5-6都读作B minor, flat five, flat six。

小六度也是不协和音程，因此b6和弦也是很少被使用到。爵士乐中会用到小六音，但多是以b13和弦的形式出现。

起初人们只是考虑六和弦，认为它是一个在顺阶三和弦的基础上加上六音的和弦，六和弦中的6音与7和弦中的7音处在了同等地位，因此6和弦与7和弦的记录方式都是类似的： 与大大七和弦X7M对应，有大大六和弦X6； 与小大七和弦Xm7M对应，有小大六和弦Xm6； 与大小七和弦X7对应，有大小六和弦X-6、Xb6； 与小小七Xm7对应，有小小六和弦Xm-6、Xm b6。 其中，大大六和弦X6又简称为"大六和弦"，小大六和弦Xm6又简称为"小六和弦"； 也就是说，不管是大六和弦还是小六和弦，其6音都是大6音。 如果和弦中既包含7音又包含6音，那么6音只能被看做是13音，以13音的形式记录(后面会提到)；反之如果和弦中只有6音而没有7音，那么就可以记作是一个六和弦。 六和弦的概念被沿用了很长一段时间，但后来有人站出来指出来指出：六和弦其实就是顺阶七和弦的第一转位。

比如C调的Ⅰ级C6和弦与Ⅵ级Am7和弦的构成音是一模一样的：

C6：C E G A

Am7：A C E G

所以C6与Am7其实是同一个和弦，只不过最低音(base)变了而已，这种将和弦的最低音改变的做法就叫做“转位”。 因此C6和弦还可以这么表示：Am7/C，读作A minor seven, slide C。

☆转位和弦：

一些人开始在使用三、七和弦时，将其中的三音、五音、七音置为最低音(base)，形成了新的和弦，虽然构成音与原和弦相同，但由于最低音转变了，听起来的效果就会发生变化，这种和弦就称作转位和弦。

转位和弦分为：

第一转位和弦：以三音为最低音(base)的转位和弦

第二转位和弦：以五音为最低音(base)的转位和弦

第三转位和弦：以七音为最低音(base)的转位和弦

以Cmaj7和弦为例，它的原位和弦的排列方式是：C、E、G、B

第一转位Cmaj7/E：E、G、B、C

第二转位Cmaj7/G：G、B、C、E

第三转位Cmaj7/B：B、C、E、G

Cmaj7/E的英文读法是：C major seven, slide E

☆三、七顺阶和弦的转位

下面的1表示根音，3表示大三音，3-表示小三音，5-表示减五音，7-表示小七音，以此记录一些和弦的特征。

我们试着把自然大调上的四种顺阶七和弦分别做一下转位(X表示转位后的根音)：

大七和弦：1 3 5 7 — 第一转位 → 3 5 7 1 [Xm-6]

                              —第二转位 → 5 7 1 3 [X46(no5)]

                              —第三转位 → 7 1 3 5 [X b246(no3 no5)或X-246(no3 no5)]

小七和弦：1 3- 5 7- — 第一转位 → 3- 5 7- 1 [X6]

                                — 第二转位 → 5 7- 1 3- [X4 b6(no5)，或X4-6(no5)]

                                — 第三转位 → 7- 1 3- 5 [X246(no3 no5)]

属七和弦：1 3 5 7- —第一转位 →3 5 7- 1 [X b5b6或X-5-6]

                               —第二转位 →5 7- 1 3 [Xm46(no5)]

                               —第三转位 →7- 1 3 5 [X2 #46(no3 no5)]

半减七和弦：1 3- 5- 7- —第一转位 → 3- 5- 7- 1 [Xm6]

                                     —第二转位 → 5- 7- 1 3- [X #46(no5)]

                                     —第三转位 → 7- 1 3- 5- [X24 b6(no3 no5)]

(no3)表示和弦中不含3音，同理(no5)表示和弦中不含5音。

在这些转位以后的和弦里，可以发现：

第一转位中，7音消失，多了一个6音(13音）；

第二转位中，7音、5音消失，多了一个6音(13音)和一个4音(11音)；

第三转位中，7音、5音、3音消失，多了一个6音(13音)、一个4音(11音)和一个2音(9)音。

实际上，在音乐的发展史上，人们对9、11、13音的讨论，比转位和弦的讨论晚了非常久的时间。在人们刚开始提出转位和弦的概念时，往往把第一转位和弦认为是六和弦，第二转位认为是四六和弦，第三转位是二四六和弦。那时候还没有人接受"9音、11音、13音"的说法，而只说成是"2音、4音和6音"。

因此六和弦、四六和弦以及二四六和弦是基本转位和弦的专有概念，一般提到六和弦就可以认为是某和弦的第一转位，提到四六和弦就可以认为是某和弦的第二转位，提到二四六和弦时就考虑是某和弦的第三转位和弦。

刚才我们仅仅是讨论了七和弦的转位，现在我们再来讨论三和弦转位。

把自然大调中的三种顺阶三和弦分别进行转位：

大三和弦：1 3 5 —第一转位 → 3 5 1 [Xmb6(no5)]

                          —第二转位 → 5 1 3 [X46(no3 no5)]

小三和弦：1 3b 5 —第一转位 → 3b 5 1[X6(no5)]

                             —第二转位 → 5 1 3b[X4b6(no3 no5)]

减三和弦：1 3b 5b — 第一转位 → 3b 5b 1[Xm6(no5)]

                              — 第二转位 → 5b 1 3b[X #46(no3 no5)

三和弦第一转位时五音就消失了，第二转位的三音和五音都跟着消失了。

人耳在分辨和弦的时候，往往不自觉地会在脑中把和弦中所含的根音与其他音做一个比较。人们往往不能接受与根音呈增4度(减5度)、小9度(小2度)、小13度(小6度)的不协和音程，因此Xb24b6、X #46、X24b6、Xb6这些和弦不易被人们接受，比如C的大七和弦的第一转位Cmaj7/E本质上是个Em-6和弦，存在一个与根音相差小6度关系的音程，因而这种转位很少被使用。相反的，X6、Xm6、X46、Xm46、X246和弦则经常被应用在乐曲中，当然，是以转位的形式记录的。

如上面的三、七顺阶和弦的转位推导中的橙色部分，是常用的转位形式，即：

①大三、大七、属七和弦的第二转位

②小三、小七、减七和弦的第一转位

③小三、小七和弦的第三转位

转位和弦的本质上是转换出一个全新的六、四六、二四六和弦，只不过新和弦是被人以三/七和弦的转位形式来理解的。

一个Ⅰ246和弦，其实是个Ⅱm7/Ⅰ和弦，一般来讲，我们倾向于将这个和弦的功能理解为是Ⅱ级。

☆转位和弦的原位和弦

每个转位和弦都有一个原位和弦，也就是该和弦被转位之前，和弦原本的样子。

比如C/G和弦的原位和弦就是C和弦。

当我们发现某和弦是一个六、四六、二四六和弦时，马上第一反应就会是：它可能是一个转位和弦。

那么应该怎么找倒它的原位和弦呢？

下面是我的一些总结：

六和弦：X6和弦是某小七和弦Sm7的第①转位，该小七和弦的原位根音就是六和弦的6音；

              X6(no5)是某小三和弦Sm的第①转位，该小三和弦的原位根音就是六和弦的6音；

              Xm6和弦是某半减七和弦Sm7/5-的第①转位，该半减七和弦的原位根音就是六和弦的6音；

              Xm6(no5)是某减三和弦Sdim的第①转位，该减三和弦(no5)的原位根音就是六和弦的6音；

              X6(no3)是某小七和弦Sm7(no5)的第①转位，该小七和弦(no5)的原位根音就是六和弦的6音；

              X6(no3 no5)是某小三和弦Sm(no5)的第①转位，该小三和弦(no5)的原位根音就是六和弦的6音；

四六和弦：X46(no5)是某大七和弦Smaj7的第②转位，该大七和弦的原位根音就是四六和弦的4音；

                  Xm46(no5)是某属七和弦S7的第②转位，该属七和弦的原位根音就是四六和弦的4音；

                  X46(no3 no5)是某大三和弦S的第②转位，该大三和弦的原位根音就是四六和弦的4音；

和弦中包含2(9)音、4(11)音、6(13)音虽然可以被人们接受，但在过去人们又往往倾向于用转位的概念来解释其存在的原因，因为这样可以把看起来复杂的和弦用简单的方式表达出来。 但要注意四六和弦中不能出现5音，二四六和弦中不能出现3音和5音，否则无法得到普通的三/七和弦的转位形式。

在现代，除了6和弦的记录形式依然被人保留之外，已经很少有人会用X46、X246这样的方式记录和弦了。2音和4音要么以sus的形式记录，然么就被记录成9音、11音。只有在强调这个和弦是转位和弦时才会使用X46、X246的形式。

挂二和弦1 2 5的第二转位：5 1 2，实际上就是一个挂四和弦 挂四和弦1 4 5的第一转位：4 5 1，实际上就是一个挂二和弦 由此我们可以看出：挂二、挂四和弦本质上是同一种和弦的两种表现形式。

☆转位的两种思路

①主动转位：比如，当你在一段旋律上配了V级顺阶三和弦时，感觉上马马虎虎可以，但总觉得还是欠一些时，那么不妨试试以V级第二转位和弦V/II来替代原位和弦。

②被动转位：你在自主造和弦时不小心造出了一个转位和弦，这种情况可以在【造和弦实例】一章中体会到。

☆六和弦的挂留音和弦 说完了转位和弦，我们继续回到6和弦中来。 前面我们见到了挂留音与7和弦的组合，那么同样可以把6和弦与挂留音组合起来得到六和弦的挂留音和弦： 把C调顺阶六和弦中的3音改为顺阶2音： Ⅰ  C D G A ：C6sus2      Ⅱ  D E  A B ：D6sus2 Ⅲ  E F  B C ：E-6sus-2       （其他写法省略，下同)       Ⅳ  F G  C D ：F6sus2 Ⅴ  G A  D E ：G6sus2 Ⅵ  A B  E F ：A-6sus2 Ⅶ  B C  F G ：B-6sus-2 -5 C6sus2  读作C six, sus two E-6sus-2读作C flat six, sus flat two A-6sus2读作A flat six, sus two B-6sus-2 -5读作B flat six, sus flat two, flat five 橙色部分的X6sus2和弦是比较能够被接受的和弦。 把C调顺阶六和弦中的3音改为顺阶4音： Ⅰ  C F G A ：C6sus4      Ⅱ  D G  A B ：D6sus4 Ⅲ  E A B C ：E-6sus4       （其他写法省略，下同)       Ⅳ  F B C D：F6sus+4 Ⅴ  G C  D E ：G6sus4 Ⅵ  A D E F ：A-6sus4 Ⅶ  B E  F G ：B-6sus4 -5 读法省略。 橙色部分的X6sus4和弦形态是比较能够被接受的和弦。

到目前为止，我们所有讨论过的和弦都只是最多包含了4个音的和弦，下面让我们来讨论一下包含5个、6个、甚至7个音的和弦吧。

[顺阶九和弦、顺阶十一和弦、顺阶十三和弦]

音乐家们不满足于只有4个音的和弦，开始尝试用九和弦(由5个音构成)、十一和弦(由6个音构成)、甚至7个音全部用上的十三和弦：

如，用do、mi、so、ti、re组成的九和弦，ti和re中间隔开了do。

第五个音，与根音总是相差九度(可能是纯九度也可能是小九度），被称作九音。

       用re、fa、la、do、mi、so组成的十一和弦，mi和so中间隔开了fa；

第六个音，与根音总是相差十一度（可能是纯十一度也可能是增十一度），被称作十一音。

       用mi、so、ti、re、fa、la、do组成的十三和弦（第七个音总是与根音相差十三度）。

第七个音，与根音总是相差十三度（可能是纯十三度也可能是小十三度），被称作十三音。

在C大调中：

Ⅰ级包含do mi so ti re fa la，是一个大七、大九、纯十一、大十三和弦：C7M 9 11 13

Ⅱ级包含re fa la do mi so ti，是一个小七、大九、纯十一、大十三和弦：Dm7 9 11 13

Ⅲ级包含mi so ti re fa la do，是一个小七、小九、纯十一、小十三和弦：Em7-9 11-13

Ⅳ级包含fa la do mi so ti re，是一个大七、大九、增十一、大十三和弦：F7M 9+11 13

Ⅴ级包含so ti re fa la do mi，是一个小七、大九、纯十一、大十三和弦：G7 9 11 13

Ⅵ级包含la do mi so ti re fa，是一个小七、大九、纯十一、小十三和弦：Am7 9 11-13

Ⅶ级包含ti re fa la do mi so，是一个小七、小九、纯十一、小十三和弦：Bm7-5-9 11-13

这种通过一隔一个音的堆叠方式来组合和弦的方法叫做“叠置和弦”，这些和弦因为是完全遵循着大调七声音阶的组成音来叠置的，因此又称为“顺阶和弦”或“顺阶叠置和弦”。

通过叠置的方式组成的顺阶和弦，其构成的音越多，内部的音与音之间的关系就越复杂：既存在协和音程，又存在非协和音程。

因此顺阶十一、十三和弦往往不能以同时发声的方式演奏，否则听起来极为不和谐，只能一个一个音轮流发声。

在音乐的发展历程中，人们逐渐接受了和弦叠置理论，慢慢接受了采用“根音、三音、五音、七音、九音、十一音、十三音”来称呼和弦中的构成音的方式，而少用“二音、四音、六音、十音、十二音、十四音”的称呼，如果你见到了称呼六音、四音、二音等等这些说法，那都是比较旧的说法了。六和弦、四六和弦、二四六和弦来自“转位和弦”，它的概念早于叠置理论。

当你以mi为根音，叠置一个十三和弦时：

mi，so，ti，re，fa，la，do

fa与根音mi虽然既是小九度又是增八度，我们还是倾向于称fa为该和弦的九音，而不是八音。

la与根音mi虽然既是小十三度又是增十二度，我们还是倾向于称la为该和弦的十三音，而不是十二音。

当你以fa为根音，叠置一个十一和弦时：

fa，la，do，mi，so，ti

ti与根音fa虽然既是增十一度又是减十二度，我们还是倾向于称ti为该和弦十一音，而不是十二音。