在过去的文章中，我们曾探讨过使用不同设备和效果器来实现独特吉他音色的方法，以及关于吉他效果链上的设置。

首先我们要明白，有许多方法能够来组成你的信号流（效果链），而且也没有完全“正确”的顺序来摆放你的效果器，这一点我们也在之前的文章提到过。唯一的规则就是：只要你喜欢它的声音，它就是正确的，让耳朵决定。在接下来的文章中，让我们来看看那些效果器输出和信号流所涉及的具体因素。

音量踏板

大多数人的效果器板上所接入的第一个效果器都应该是音量踏板，所以这对效果器内部的电位计是非常重要的。让我们来看一看500kΩ，250kΩ和25kΩ的电位计之间的区别。

相比于容易受到环境噪音影响的低额度电位计，当踏板抬起时500k的电位计会提供一个良好的高频衰减。一些吉他手喜欢让他们的音箱设备变得更加明亮，然后使用这种高频衰减的踏板来让声音变得更加甜美，而不是粗糙的。

安装在音量踏板上*常用的电位计应该是250k的电位计，250k的电位计几乎能够为所以的被动吉他拾音器都提供很好的动态范围。相比于500k的电位计来说，当把踏板抬起时，250k的电位计的高频依然非常的完整。

如果你的吉他配有高输出的主动拾音器的话，那么25k的电位计将是一个不错的选择。当踏板抬起时，高频方面有着惊人的保真度。基本上，电位计的级数越小，高频也会维持的更好。因为我不经常使用主动拾音器并且也不喜欢牺牲高频，所以250k的电位计是我的*佳选择。

过载与失真

对于效果器板上接入多个过载和失真效果器，Dunlop公司内部吉他文化的代表，Bryan Kehoe，就曾经提出过一个有趣的说法。

“我没有将我的法兹和失真效果器按照“规矩”排列，而是把干琴激励和过载则会摆放在信号链的后方，”Kehoe说。“对我来说，这是将增益级叠加起来*合乎逻辑的方法。我之所以这样做是因为失真和法兹有很多的饱和度与方波。如果拥有严重饱和度的效果器放置在用于修饰干琴音色的设备之后的话，这样会影响过载或激励的效果，我不喜欢这样的音色。”

延迟

大多数情况下，在使用失真和过载进行独奏时都需要搭配延迟效果，所以我们也需要考虑一下延迟效果器的摆放位置。当你使用音箱的Lead通道搭配延迟效果进行演奏时，是否听到过刺耳，冲突并且不和谐的声音呢？如果是这样的话，*有可能的情况是你的延迟位置在音箱的输入之前。而解决这个问题的*好的办法则是将你的延迟连接到音箱的效果回路。一般来说，你之所以不想把延迟效果器放置在过载效果器（或者音箱的Lead通道）之前，是因为延迟信号重复搭配第一次延迟的失真，这样会导致声波非常的混乱。当你将延迟接入到效果回路时，它实际是插入了音箱前级部分之后和后极之前。

效果回路（Effect Loop）

Mesa/Boogie的工作人员Tim McKee为我们提供了如何快速区分并联和串联效果回路之间的差异。“一个平行效果回路是采用并联的方式来为音箱输送干信号的，”McKee解释说。“它有一个混合电平控制，能够允许你将处于效果回路返回情况下的音箱干信号和效果中的湿信号进行混合。这样会对效果水平的混合以及音箱的信号进行优化。这种类型的效果回路能够很好的与具有输入，输出电平控制的多重效果处理器一起工作。

“一个系列的效果回路将来自音箱前级部分的信号发送到效果部分。”McKee说。“而这些信号会产生反馈从而进入到效果返回。它并没有混合电平控制（或者电位计电路），因为所有的信号都回馈通到发送并且回到了效果返回。这就是说，并联和串联的效果回路会在音箱的前级和电源部分被中断。”

这便是在效果回路时获得较为紧致增益效果的关键，这说明这些水平在效果返回时再次回到了音箱。如果这些水平是不一样的，比如当你踩某一个效果器时会出现音量变化的问题，或者你的整体音色非常的“松散”。避免这种情况*好的办法就是将能够对信号产生激励的——比如过载和失真——远离效果回路并将它们放置在音箱的前端。

就笔者个人而言，我更喜欢把我所有的效果器放置在音箱之前。当你开始组装你的设备时，*好可以向一些有经验的吉他手学习一下，看看他们是如何摆放他们的效果器以及摆放的原因。你肯定会学到一些东西的。

来源：Premierguitar