面板作为吉他*重要的声学结构部分之一，乐手通过拨动吉他琴弦作为触发声音的原始能量。
吉他是一个低能量利用效率的系统，琴弦能量很大一部分转化为热量的形式散失在空气中，一部分通过空气波的形式传入箱体内部，一部分则经过下弦枕、琴桥传导导面板处；面板随之受激发产生振动。
在吉他正常使用过程中，面单是受着巨大的琴弦拉力的，还有天气、季节变化带来的温湿度变化，这要求面板必须要有一定的韧性和强度。
因此，制琴师对面板制作的考量更多是基于两方面：强度和声音。
材料选材
面板常见的木材有:
云杉（西提卡云杉、英格曼云杉、欧洲云杉（德国云杉）、阿迪郎达克等）、雪松/红松（常用于古典吉他）、桃花心木/相思木/沙比利（这三种材料更多运用在背侧板）等等。
这些树木种类都有着不同的物理性能，以及不同的音色方向。
面板的径切度
年轮的方向与面板的方向垂直度（径切的角度）；采用径切的方式能比其他切割方式提供更高的强度。
因为径切会大量耗材，所以造成径切的高成本，一般板材会存在着径切的切斜度，当完全垂直的径切的时候，表现为端面纹理垂直于面板表面，此时所提供的强度是*大的。
另外对面板强度影响较大的还有面板材料的平行度，平行时，木纤维由整根组成，板材所提供的强度高。
因此，木材的径切度也成为了选材的一个重要标准。
面板的做工厚度
为对琴弦振动产生快速的反应，产生通透清晰的声音，面板的材质要求做得轻而薄（面板过薄，易被拉裂；过厚，声音哑闷），同时又要能更好地承受琴弦的拉力。
（但不是绝对的概念，也取决与工艺和对声音方向的追求，有些制琴师为了追求更厚实、低沉的声音，也会采用比较厚的面板，再结合其他工艺将吉他的响应性能提升。）
因此，面板材料要求有较大的硬度，以确保加工得较薄的面板有足够的强度基础，并具有了良好的响应性能。
尽管面板厚度并没有固定的标准，但吉他发展至今,已有一个较为科学的厚度经验范围：一般来说，面板常见的厚度区间大概在2.4mm-3.3mm之间。
对于大多数吉他制造工厂来说，按材料种类、材料等级、厚度标准进行采购和制作；而制琴师在制作时还会对面板进行针对性的调节。
制琴师常需要在稳定性和响应性能中权衡取舍，结合吉他整体所需的工况状态，追求一个合理的平衡或达到预设的效果。
梁架塑造和接缝工艺
音梁支撑结构也是影响面板厚度的重要因素，同时也对吉他音色产生重要影响。
音梁的作用有两方面：一是参与声音调谐；二是补强面板。
对于梁架的塑造而言：牢固的结构和强大的反馈似乎永远在对立。
美国手工琴制作大师John Greven曾经发布过一篇关于音梁塑造的文章，讲述了对音梁结构的调整与音色、稳定性之间的关系。
其中介绍“overbuilt”，一般理解为指吉他为了构造上的牢固，而无顾音质流失的做法，所以会见到一些吉他的梁架会是粗粗的，感觉并未进行过加工，但它有一个优点：抗击打（稳定性强）。
另一方面则是“underbuilt”，为了极致地发挥音色特性而将梁架做得足够轻盈，但与此同时，也是会面临着稳定性的威胁。
西班牙制琴届有一句谚语：‘The best guitars are built on the cusp of disaster。’（*好的吉他总是徘徊在崩坏边缘。）就是对“underbuilt”的*好描述。
另外，梁架的黏贴接缝是对力学的一种考量，在工艺上，完全的严丝合缝并不容易，但每根梁架都严密连接后，能构成结构整体的受力支撑，能更有效地对面板稳定性进行加强。
一般来说，对于梁架尾部接缝的耦合点，如果接缝不严，润色出来的声音会相对松散，或当梁架松动时，我们会听到吉他发出的声音是有杂音的。
但音梁的接缝位置/是否完全接缝，乃至粘固程度都是对声音的影响的因素，不能以单一的合缝的标准来评判音梁的工艺，但它是一个参与因素。