本帖*后由 UTP乌托邦吉他 于 2020-3-23 09:01 编辑
民谣木吉他面板受着琴弦的巨大拉力，特别对于单板吉他而言，
其面板的稳定性承受着更大考验，它的稳定性主要取决于以下几个方面：
#562H FCL 月亮 面板
面板材料和做工厚度
为对琴弦振动产生快速的反应，产生通透清晰的声音，面板的材质要求做得轻而薄
（面板过薄，易被拉裂；过厚，声音哑闷，），同时又要能更好地承受琴弦的拉力。
（但不是绝对的概念，也取决与工艺和对声音方向的追求，有些制琴师为了追求更厚实的声音，
也会采用比较厚的面板，再结合其他工艺将吉他的响应性能提升。）
因此，面板材料要求有较大的硬度，以确保加工得较薄的面板有足够的强度基础，并具有了良好的响应性能。
制琴师傅常需要在稳定性和响应性能中权衡取舍，结合吉他整体所需的工况状态，追求一个合理的平衡。
常用的民谣吉他单板面板材质有：西提卡，英格曼，欧洲云杉（德国云杉、阿迪朗克等），
桃花心（桃花心的品种繁多，我们暂不展开论述），相思木（选取相思木作为桶形材料时，一般为了特定的音色而考虑）等。
在选取桃花心和相思木作为面板材料时，背侧板的材料一般也对应为桃花心/相思木。
梁架塑造和接缝工艺
音梁的作用有两方面：一是参与声音调谐；二是补强面板。
对于梁架的塑造而言：牢固的结构和强大的反馈似乎永远在对立。
美国手工琴制作大师John Greven曾经发布过一篇关于音梁塑造的文章，讲述了对音梁结构的调整与音色、稳定性之间的关系。
其中介绍“overbuilt”，一般理解为指吉他为了构造上的牢固，而无顾音质流失的做法，
所以会见到一些吉他的梁架会是粗粗的，感觉并未进行过加工，但它有一个优点：抗击打（稳定性强）。
另一方面则是“underbuilt”，为了极致地发挥音色特性而将梁架做得足够轻盈，但与此同时，也是会面临着稳定性的威胁。
西班牙制琴届有一句谚语：‘The best guitars are built on the cusp of disaster。’
（*好的吉他总是徘徊在崩坏边缘。）就是对“underbuilt”的*好描述。
另外，梁架的黏贴接缝是对力学的一种考量，在工艺上，完全的严丝合缝并不容易，
但每根梁架都严密连接后，能构成结构整体的受力支撑，能更有效地对面板稳定性进行加强。
一般来说，对于梁架尾部接缝的耦合点，如果接缝不严，润色出来的声音会相对松散。
但音梁的接缝位置/是否完全接缝，乃至粘固程度都是对声音的影响的因素，
不能以单一的合缝的标准来评判音梁的工艺，但它是一个参与因素。
面板的径切度
年轮的方向与面板的方向垂直度（径切的角度）；
采用径切的方式能比其他切割方式提供更高的强度。
因为径切会大量耗材，所以造成径切的高成本，一般板材会存在着径切的切斜度，
当完全垂直的径切的时候，表现为端面纹理垂直于面板表面，此时所提供的强度是*大的。
另外对面板强度影响较大的还有面板材料的平行度，
平行时，木纤维由整根组成，板材所提供的强度高。