本帖*后由 UTP乌托邦吉他 于 2020-11-28 18:42 编辑
面板和背板是吉他*主要的共振单元，材料的选择尤为重要。
同建筑、船舶、家具等行业不同，吉他是一件乐器，因而对木材有声学上的要求。
你是否听过一些木材敲击时能发出悦耳清脆的音符，就跟钟和锣一般？
例如巴西玫瑰木(Brazilian rosewood)就是这样一种优质的木材，
除了吉他，它也曾广泛用于制作马林巴琴(marimba)。
用个物理名词，我们会说这类材料具有较高的“Q值”(即品质因数)。
面板常用相对较软的云杉(spruce)或雪松(cedar)。
背板则常用硬木，诸如玫瑰木(rosewood)、乌木(ebony)、
枫木(maple)、胡桃木(walnut)、相思木(koa)、桃花心木(mahogany)等等。
#350H FCL 落叶 芒果木背侧板
制琴师们都明白，背板的共振频率需稍高于面板，因此二者要选择不同密度的木材。
面板和背板共振频率差得太多，或靠得太近，结果都是吉他音色不均衡。
(共振频率太接近的话，只对某一个频段反馈特别好，其他频段就被弱化了。)
侧板的材质其实是无所谓的，但背侧板材质不匹配的话看起来会很另类，这是出于审美的考虑。
#685H FCL 鲸 可可菠萝玫瑰木背侧板
欧洲云杉(European spruce)因其细胞结构，
质地比北美的西提卡云杉(Sitka spruce)更脆，弯曲、受压时容易开裂。
相比之下西提卡云杉更具韧性，早期船舶的桅杆、飞机螺旋桨都是西提卡云杉制成的。
可以产生清脆、集中、泛音丰富的音色，指弹演奏者喜欢这样的声音。
而西提卡云杉的质地更柔软、有弹性，音色不如欧洲云杉集中、清脆，
但是温暖、结实，没有那么多泛音，更受拨片演奏者，例如民谣音乐家的青睐。
当然，以上都是宏观角度的经验法则，不是一成不变的教条。
树木的生长过程中有大量不可控因素，所以常会出现特例，
#562H FCL/OSL 月亮 北美西提卡云杉面板
它能够产生反馈更迅捷、更嘹亮的音色，但是不及欧洲云杉那样泛音丰富。
雪松的细胞结构比云杉脆弱一些，韧性不佳，容易开裂，处理雪松时要格外小心。
英格曼云杉(Engelmann spruce)稍晚才被引入乐器制造业，
英格曼云杉的抗氧化能力更强，能够维持较长一段时间不变色，其次是细胞结构。
软木类木材纵向的刚度和强度，正是这些纤维素赋予的，
#765H FCL 水母 欧洲云杉面板
英格曼云杉纹理中深色和浅色部分的密度差异，没有那么前两者那么显著，硬度也是。
有机会你可以试着比较一下，用指甲掐不同木材的深色纹理，感受它们的硬度。
因此英格曼云杉常被认为是更软更脆的，但这并不意味着它不是好木材，
#765H FCL 水母 马达加斯加玫瑰木背侧板
玫瑰木的个体差异没有云杉或红松那么大(除了外观)，其中巴西玫瑰木是公认的不二之选。
究其原因，一部分是制琴传统，另外自然是它无可比拟的Q值，因此成为绝佳的声学材料。
正确切割的巴玫板材，敲击时能够发出玻璃般清脆的声音，
还有更持久的延音，更强的反射性能，这些都是背板材料必备的素质。
高Q值也意味着巴西玫瑰木质地较脆、易裂，需要仔细检查、小心处理。
东印度玫瑰木(East Indian rosewood)是目前主流的替代木材，
它的纹路不如巴玫华丽，但声学性能可与之媲美，量化的话，
大约只是逊色了10%到20%，这不是很大的差异，我们也常能遇到非常出色印玫吉他。
印玫不容易开裂，加工难度低，是它成为主流的另一个原因。
其他Q值较高的，诸如鸡翅木(wenge)和非洲花梨木(padauk)，它们也都很易裂，
另外还有一些亚洲或中美洲的玫瑰木，但它们的纹路都不比巴玫或印玫。
#260H FCL 麋鹿 印度玫瑰木背侧板
同样是质地较重的优质相思木、桃花心木(以及胡桃木)，它们的音色其实很相似。
相较于玫瑰木的“清脆”，此类木材能产生更“温暖”的音色。
#330H FCL 海豚 非洲桃花心背侧板
枫木的Q值不高，共振性能相对逊色，因此延音也不长。
然而这不一定是坏事，延音短促的特性使得它非常适合爵士乐。
爵士吉他手需要弹奏大量音符，延音不必过于持久，此外枫木的外观非常华丽。
#575H FCL 凤凰 虎纹枫木背侧板
是一种储量丰富且廉价的地中海木材，气味芳香，容易加工。
它曾一度被认为是“平民”材料，但正确切割的西班牙柏木，Q值可与印玫匹敌，远超枫木。
例如阿迪朗达克云杉(Adirondack spruce)，以及刚聊过的巴玫，
Martin公司从很早开始就选用这两种木材制琴，它们被认为是经典、无可替代的。
需求旺盛加上各类法律、禁令的限制，价格也是屡破新高。
也能够很好的驾驭“普通”材料，甚至制作出表现不俗的作品。
反之亦然，再天价的材料，制琴师操作技艺不精良的话，也会被糟蹋掉。
材料的成本只是占琴的一部分，还需要靠制琴师甄别、调校，
吉他的音色是制琴师赋予的，你其实同时是在为这部分买单。
编译自《Tonewoods in Guitars》