响应速率
响应速率的理解和我们在其他物理理论中的理解大同小异，是指接受到能量的部位所发生的能量转变/能量转换，再进行响应的速度时间。
当乐手波动琴弦，能量主要由两部分导入到吉他腔体中，一部分是琴弦振动通过弦枕、琴桥将能量传到面板，面板随之产生振动;另一部分是振动的琴弦撞击空气，空气波进入到腔体内部。
原始的能量在吉他声学系统中经过一些列的转换*终传送到人的耳膜中。
面板作为吉他发声系统*为重要的部分，为了追求系统有高的能量转换，要求要够坚硬、高韧性、内部阻尼较低的木材，才能以更轻盈的方式展现，而木材的声学特性、产量供应等综合情况，雪松、云杉等木材被广泛运用到吉他面板的制作中。
（但并非面板做得越薄越好，还需结合整体的设计方向而定）
音列组成
声音的实质是一种信号，人耳所听到的声音都并非由单一的频率所产生，即使单一的拨弦所产生的声音也是基音和多种谐音（不同类型频率的波组成）组成的声音。
声音由基音和一系列泛音组成（声音的频谱是指不同频率的谐波及泛音相对于基频的强度），因此我们听到的每一个声音都至少是多个声音所组成的一个音列输出，而非一个单音。
另外，人类的耳朵能听到这个综合后的音列，却听不出它的频率是多少赫兹，此时可通过频谱分析仪对声音进行数据化表达，检测出这个声音的具体数值，以及他的频段变化，状态。
声场
声场是指媒质中有声波存在的区域。
描述声场的物理量可以是声压、质点振动速度、位移或媒质密度等，它们一般都是位置和时间的函数。
声场中这些物理量随空间位置的变化与随时间的变化间的关系由声学波动方程描述,解出声波方程的满足边界条件的解即可知道声场随空间的分布、随时间的变化及能量关系等。
简单理解，吉他弹起，即使是同一个音，你站在不同位置、或相同位置不同时间点中你所听到的声音感受是不一样的。
基于上述的描述，当我们站在同一个位置，听两把吉他的声音时（控制其他变量相同，如同样的弹奏位置，同样的力度，相同的琴弦，握持姿势等），就能感受和对比两把吉他不同的声场了。
内部阻尼
吉他的是一个低能量的转换系统，其中大部分能量会中传导中会于系统的阻尼中吸收，摩擦损耗等散失掉。
材料阻尼在材料学中又称内耗，是指材料在振动时由于材料的晶粒相互摩擦等内部原因引起的机械振动能量的损耗现象。
通常用损耗因子或阻尼比来表示该材料的阻尼大小，材料阻尼特性与材料的内部组织和结构有关。
每一种材料都有着不同内部阻尼，木材的含水率，木材的种类和组织结构，弦枕、琴码的材质、组织的致密性，音梁材料和结构，琴颈接柄，胶水，桶形等等。
声音能量会被柔软，多孔，或隔板状的表面吸收；材质越厚，衰减性越强，声音能渗透很深，却不会反弹。
所以避免三种：软、多孔、隔板状的表面很重要，声音在穿过一个没有弹性的材料时也会衰减。
木材特性
木材在不同的基因种类、生长环境、营养和矿物资的吸收程度都是有着差异化的，所形成了不同结构和密度，不同的内部阻尼、不同的表征形态，因而不同的木材有了对声音不同的处理能力。
木材的响应特性决定了当板材在受到激励的时所产生振动的特性如何：比如频率延展性的宽广度，激发振动的难易度，声音清晰度，延音长短等等。。。
而每种木材对不同频率的响应的能力是有所不同的，而这些对应的能力就是每种木材不同的声频特性：
如桃花心：它能吸收较多振动，延音较短，同时频率范围也比较集中，没有很多的低频和高频，能更好的突出基频，同时，它的质地较轻，声音可以快速地发出。
可以选择用桃花心木的背板材料，因为它会比较多的吸收。
综合这些特点，桃花心木作为背板材料的吉他可以发出音符清晰，音头比较快的出现，同时延音短，有颗粒感的声音，特别适合轻快抒情、甜美的曲子。
玫瑰木的频段宽，声音会有比较丰富的表现，重量比较大，需要短暂的启动时间，音头显得不会很突出，同时拥有大重量的惯性，因而延音也比较长。
综合来讲声音特点是丰富，泛音很多，低频力量感足，延音长带来的混响感，声音丰满，适合非常多种类型的音乐风格。
枫木的频率在中高段比较饱满，琴声的高频圆润通透，同时重量适中，音头不会特别抢，也不像玫瑰木比较平，而是圆润有嚼头的味道。
吸收振动也比较多，延音短，不会影响后面的音符，使之整体声音比较清晰，也有较强颗粒感，因此爵士乐很多用枫木。