观众：你有过把修补棉布从X支架的交叉处移除，把它替换成一个木质的桥吗？
有过，不过你必须裁减相当多，以获得一个足够平的粘接表面，
来装上一个‘帽子’，这比你想像中的要费更多操作。
你会注意到，我的吉他面板上，即使我的支架横截面是锥形的，
他们在交叉点处的横截面也是矩形的：这产生了一个非常紧密和有效的拼接（见Fig 12 ）。
我不会从拼接处移除任何木头，就算支架在拼接前就磨圆了。
Fig 12 X型支架的腿，如果拼接前就塑形，拼接时的连接就会非常不牢靠。
在作者的方法中，支架在拼接时仍然是长方形的，然后加‘帽子’，*后才是塑形。
观众：你谈论了支架的形状，不过你能谈论下X支架拼接的角度么？
我思考的方式，是关注和支架位置有关的琴桥运动，它们总是相互关联。
让我们以马丁X支架模式作为例子：琴桥的两边通常连接在X支架的腿上，在Fig13可以看到。
你能回想起几分钟前的实验么，敲打琴桥的一侧，就能感觉到另一侧的运动。
在全部的吉他中，这都是一个重要的琴桥运动。
在钢弦吉他中，这个耦合取决于X支架的角度，并且允许一定程度的琴桥摆动，
这个运动方式让钢弦吉他的声音有创造力。
这个声音的产生取决于琴桥——支架耦合的效力。
Fig 13 琴桥和X支架通常的关系，琴桥的末端锚定在x支架的腿上。
这个穿过琴桥的横截面展示了，琴桥末端锚定在X支架上，
是如何避免“一侧到另一侧”的琴桥摆动的，这在钢弦吉他中是令人满意的。
“一侧到另一侧”的摆动方式是古典吉他的所青睐的，这是由纵向支架促进的。
在古典吉他中，琴桥有更多的摆动模式的自由运动，
因为古典吉他通常有纵向支架，多多少少促进了这种侧向运动。
你们中的一部分人在robert ruck的工作室，可能听他说过，
那些具有成角度的扇形支架的型号，有着不同的响应。
我相信，这些有角度的支架，是动态地、声学上复制X支架的锚定作用，相比纵向支架抑制了琴桥的摆动。
因此，如果我们在钢弦吉他上改变X支架的角度，那么就不能完全抑制琴桥的摆动，
如果琴桥以这种方式更有活力地自由运动，那么吉他响应频谱会偏向于古典吉他
——你会得到一个更高音，更明亮的声音。
因此这就是解决问题的方式。
Colin Kaminski：你能否评论下琴桥底板的尺寸，选择，
硬度，以及你对这些变化有怎样的音色预期？
几年前我经历过一次非常有意义的意外。
我制作了一把吉他，相比于我之前做过的任何吉他，它有着*棒的低音，高音也还可以，
不过低音有着华丽的，如蜂蜜一般的饱满音色，能够毫不费力地分辨出泛音。
我把它借给了一个“虐待”吉他的朋友。他一个月后把它带回来，
在这段时间，他找了另一个制琴师降低了琴桥。
他这种愚蠢的行为无法原谅，我非常伤心。大体上，这把吉他不再有那样的音色了。
我替换了琴桥、我称量了每样东西：我认为*有用的制琴工具就是“三梁天平”（三柱式天平）了。
调整强度——重量比意味着需要知道东西有多重，
并且我不希望我的琴桥比确定好的*佳重量范围35g更重或更轻。
不管怎样，另一个制琴师已经搞乱了我的琴桥，所以我换了一个新的上去，
以恢复乐器的原始参数，但是音色没有提升。
我不知道还能做什么，于是我把吉他悬挂在墙上。
一天我走过它旁边，发现窗户的光线在面板的漆面上反射，显现出了一个明显的变形。
我马上就意识到了，因为光线聚焦在上面，面板明显地变形，
并且有坑洼，尤其是在琴桥和它周围的部分。
开始是平直的木板，由于琴弦的扭转力，在琴桥周围变得弯曲。
这会发生是因为琴桥下方实质上没有任何东西来抵抗这种弯曲。
从那时起，我就开始在我的吉他上安装更大的琴桥底板。（见Fig14）
Fig 14 随着时间过去钢弦吉他的普通弯曲，面板显著地弯曲，是因为使用了小的琴桥底板。
作为制琴师我学到的一件事就是要考虑长远。
吉他在一段时间后就不再一样了。大约1年时间中，
木材会下陷，琴弦施加的力会把一些东西拉扯变形。
这把吉他变形是因为我安装了一个非常小的琴桥底板，从此以后我再也不这样做了。
它带走了我曾经有过的*美妙的低音，但我从它学到了东西。
观众：你可曾知道是什么导致了那美妙音色的消失么？
不，我从没想清楚任何确定的原因，制琴的一切就是大脑的猜测。
我的猜测是由于我注意到了一个突然的，显著的弯曲，在我的琴桥周围，发
生了物理上的改变，影响了面板的抗拉强度，也影响了它的运动。
我的反应是为它替换琴桥，是因为它被削低了，
并且我之后没有选择安装一个新的琴桥底板。
我不相信它已经弯曲变形，如果它在一开始就有更大的琴桥底板就好了
——不过重量不同的话，也许它也不会产生同样的音色。
不管怎样，它都可能保持它的声音，我把这把吉他挂在墙上一段时间，卖给了对它感兴趣的人。
这就是制琴的另一个因素了：你喜欢的乐器，
其他人可能不喜欢；你可能漠不关心的乐器，别人可能喜欢。
所以这个故事有一个好的结局：某人得到了好的吉他，我学到了东西。
(文章来源于制琴文献翻译修改)