吉他比鲁特琴更成功的第二个特点是拥有参与振动的背板。
鲁特琴有共鸣腔，有着它自身的自然共振频率，和吉他是一样的。
不过由于它的结构，鲁特琴的侧板和背板是一块木头，并且非常坚固。
如果你有第二个震动板，就像吉他背板那样，你就发挥出更多的可能性，
因为吉他的背板是活跃的——它确实能做些什么。
尝试这样：把你的吉他放进它的箱里，然后轻轻地敲打琴桥或琴桥附近，
然后听你得到的声音，这就是只有面板震动时的声音，背板是被抑制的。
然后抬起吉他，让它部分地离开箱子，这样它就没有躺在背板上，然后以同样的方式再次敲打，
你会听到非常不同的声音，这就是面板和背板活跃的相互作用。
按同样的方式，当你演奏吉他时，琴弦激发琴桥和面板，还有空气团，
接下来就会激发背板，然后背板开始以某个和面板的运动相关联的频率震动。
成功的吉他，它的背板调音成了和面板相关联的频率，这样它们就能同时运动，
并且让一把吉他有真正的表现力，在物理上这种现象被称作相长干涉。
当面板和背板在震动活性上不匹配时，它们会互相排斥，这被称为相消干扰。
这和你高中物理课上，在一根橡皮筋上悬挂砝码，
然后尝试通过拉橡皮筋来移动砝码，是相同的现象：
你必须以某一确定的频率来拉，并且当你发现这个频率，
砝码就随着你这边的微小作用力运动；否则砝码的质量就产生对它运动的阻力。
在这个例子中，你就像吉他的面板——驱动者——砝码就是吉他背板。
在吉他中，背板对声音的投射和延音有贡献：
或者对于它们之中相对不足的有贡献（如果面板和背板相互抑制）。
补充：
在箱体结构中，面板充当着信号源的角色，面板振动，引起空气振动，
产生声波，声波冲击背板，背板硬朗的材质结构能很好地把声波反射。
而因为有了面板的振动和声波的直接冲击，背板的振板也在参与琴体的振动。
无论面背板（音梁系统）的材质和设计如何，
总有一部分相近的信号会产生，或多或少的问题，而这相近的声音信号就形成了共振，
从而很大程度地决定了吉他音色的丰富程度。
而物体间频率一样或者接近时，产生共振，此时振幅*大，
能量利用效率*高，箱体可以充分利用这些能量，产生更丰富的声音效果。
(文章来源于制琴文献翻译修改)