Hi，各位好，又到了小妹的乐评时间，在上周六晚刚刚结束的第28届金曲奖中，草东没有派对拿下了当晚的*佳乐团奖、*佳新人奖和一首年度歌曲奖，成为本届*大的“所谓黑马”。今天我想和大家聊聊这个乐团。（温馨提示：本文很长！但是非常非常用心！希望大家能看完！比心！）
这支乐队的简介是这样写的：
在台北永公路附近的草东街和不远处草木繁盛的阳明山一带，有几个青年决定成立乐队，名字叫“草东街派对”。但派对总有散的时候，于是他们把名字改成了“草东没有派对”。
早在颁奖前夜，我就在朋友圈里写下说：草东没有派对，是今年五月天在*佳乐团这个奖项上的*大竞争对手。这可能也是这届金曲奖*大的看点。
果然被我猜中。仅*佳乐团这一项的评选，就在20张评审票中拿到19张，以超高票数压倒性胜利。同时，他们也成为了当晚*大的争议，一部分人觉得他们过于小众，根本没有知名度，还有一部分人觉得这是独立音乐的胜利，终于有人把五月天从神坛上拉了下来。
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来，小妹科普时间。
草东的音乐是将disco舞曲乐队化，配合大量的布鲁斯切分音和朋克节奏，形成的一种融合派的dance rock。
这支乐队红到什么程度？仅仅在2016年发行第一张专辑就在内地巡演场场爆满。去年11月26日《滔滔》丙申年冬巡回预售甫开票，一小时内乐队微博便宣布大陆合计八座城市、约五千张巡演门票售罄。北京疆进酒跨年场更是不到一分钟即秒光。草东已经在2016年成为了一支现象级走红两岸的乐队。
李宗盛说过，流行音乐是照出我们时代的一面镜子。去年变成爆款的草东和他们的专辑《丑奴儿》，它照出的是台湾一代所谓的“鲁蛇”青年的现状，从此大家提起台湾乐团，第一反应除了一蓝一绿，又多加了一个黑色的草东。他的两位前辈用了近十年的时间才达成的成就，他仅仅用一张专辑就做到了，就凭这一点，绝对值得写进台湾流行音乐的史册。
而所谓独立音乐的胜利又从何说起？我在这里先提出一个问题：“你凭什么觉得五月天不是一个独立乐队？”后面我会再次提到它。
我一直认为，在和平年代，其实是很难催生出罗大佑和崔健这样有反抗斗争思想的歌手。大家自己生活的安逸富足，就不愿意去改变什么，更别说去斗争什么，尤其在海峡对岸的宝岛台湾，这些年的发展确实过分安逸。对于他们的年轻人来说，他们其实是有焦虑的，这是一种不敢走出去又很怕别人闯进来的焦虑。而这种焦虑也很直接地反映在了本土的音乐作品之中。
比如五月天那首《入阵曲》的MV，里面影射了几个非常重要的台湾社会事件，当时这支MV的播放量在youtube上一天之内破百万，瞬间引起了极大的共鸣（这个我不敢多说，有兴趣的朋友们可以自行去看）。包括我很喜欢的另一支台湾乐队，那我懂你意思了，他们和草东一样，都是用那种“丧文化”在写歌。而草东之于前者的优点在于，那我懂你意思了是在表达【没有人在乎我在乎的事】而已，而草东还想更多地去争取一些东西，可是却发现，【我想要说的/前人们都说过了/我想要做的/有钱人都做过了/我想要的公平/都是不公们虚构的】。
从作品内涵的层面上，从音乐性层面上，草东确实都做到了，*佳乐团奖实至名归。只不过，所谓的“拉五月天下神坛”“世代交替的奖项”，其实都是非常经不起推敲的。
关注我们一段时间的朋友们都知道，我是五月天的迷妹。颁奖典礼结束后，好多朋友给我发来安慰，他们都告诉我，对于五月天来说，拿不拿奖，已经不重要了。这里想讲一个五月天和金曲奖的渊源。在五月天之前，金曲奖是不设这一奖项的，直到2001年。第12届金曲奖第一次开设*佳乐团奖，并在那一年将这个奖颁给了五月天和他们的专辑《爱情万岁》。此后这些年，五月天先后拿了四次*佳乐团奖。
无论是《第二人生》的金曲奖大满贯，《诺亚方舟》奇迹般的巡演，还是鸟巢开票一分钟抢完，其实都是不可复制的。从《后青春期的诗》到《第二人生》的跨越，是五月天告别了所谓的青春偶像团，真正转为一个大格局、大眼界、大制作的“大团”，这种转变，将太多音乐人远远甩到了身后。一直延续到第九张专辑《自传》，有人说他们是在用一张绝佳的作品挑战华语流行音乐的极限，摒弃了之前所有为了讨好市场所做的妥协。我之前写过一篇关于郭顶的文章叫《写<动物世界>的他被薛之谦力荐：他凭什么不红？！》（戳一下可以跳转），我说他的这张《飞行器的执行周期》已经是大陆音乐中非常出色的作品了，可是这次拿出来和《自传》共同竞争*佳国语专辑，还是相去甚远。
纵观这些年来拿到*佳乐团奖的乐队（上图），大家口中的小众乐团反而不在少数。对于大陆乐迷而言，除了五月天苏打绿以外，你还认得哪些？说到这里，还记得上面提到的问题吗？“你凭什么觉得五月天不是一个独立乐队？”其实这个问题是来源于曾经的台湾金曲奖评委叶云平，他在接受采访时说：
“要说台湾的独立乐队的话，我们随便就能举出很多，但似乎从来不会想到五月天。但仔细想一想，为什么他们不是？独立乐团应该要拥有的东西，独立思考，独立品牌，全面掌控自己的作品，自己写歌、编曲、录音、混音，经营自己的公司，做自己的行销，五月天全部都符合。五月天是一个独立乐团，他们又是一个主流乐团，这有矛盾吗？”
既从独立乐队中杀出一条血路，同时又赢得了主流市场，谁能说这不是五月天的胜利？他们从未离开过，甚至还将在有限的生涯中走的更远。所谓无良媒体宣扬的“拉下神坛”“被新人力压”，无稽之谈。
“五月天不可能被任何人替代的。”——草东获奖采访时如是说。
而草东今年拿到*佳新人、年度歌曲（《大风吹》）以及*佳乐团，对他们来说，只不过是个至高无上的起点而已。至于说草东拿*佳乐团象征世代交替的，也不用太过着急。陈建年力压陶喆、王力宏、庾澄庆和张学友拿到歌王，也就是2000年时候的事——而后来流行音乐的发展，有因此而改变吗？高处不胜寒，草东未来的路到底会怎么走谁也不知道，我们只能期待在这个资本进入音乐市场的混乱时代，草东能像他们自己说的这样，永远坚持下去。
“草东一直以来并不希望可以去梳理任何的世代或族群。我们觉得，每个当下，每个大环境，都会有属于它的荒谬，虚无，和焦虑。一直以来，总会有一群人，非常努力地在荒谬和虚无当中，在寻找，在挣扎，在寻找自己捍卫的价值和声音。特别谢谢他们，让我们听到他们的声音。也谢谢你们，听到我们的声音。”
今天说的有点儿多，以一句话结束：
“新世代闷坏的情感，油渍金属软烂地演唱着，没有任何旧时代的抖擞，以鲁蛇身份证作为代表，接连地进行平静且决绝的音乐交接革命。”
——《从草东没有派对的崛起，看世代脱钩》马欣