这张专辑以口传童谣为线索，展开一段纪实叙事，缓缓勾勒出海边女性的一生，谱写了一曲独属于她们的命运之歌。生活在那个时代的女性，咽下了无数的艰难困苦，却无人倾听她们的心声，所有的苦难都被岁月无声掩埋，只留下一抹模糊的痕迹。 《东店》这张专辑，将主角聚焦于彼时的海边女性，采用倒叙的叙事方式，如同展开一幅古老的画卷，把她们的人生故事逐一道来。 开篇之作《厝》INTRO 。那声音如鬼魅般，深深烙在我记忆深处，每当那个声音响起，我的世界便如同被重锤猛击，瞬间分崩离析。那是一场没有硝烟，却充满恐惧的战斗，声声刺痛我的心。长大后，我才知晓，这场残酷的战争，名为家暴 。难以想象，她究竟是如何在那暗无天日的时光里，一步步熬过来的。 第二首《月贵贵》，把记忆拉回到天真烂漫的童年。“啊嬷”的形象在记忆中逐渐清晰，她们亲昵地教我唱着顺口溜，对我们的叮嘱与期盼，那质朴的声音如同一把钥匙，开启了我对她们生存境遇的思索：在艰难时世中，她们究竟是如何在风雨中站稳脚跟、顽强生活的？ 紧接着的第三首《阿妹》，狠狠撕开了重男轻女时代的残酷面纱。在那个陈旧观念根深蒂固的时代，女性从呱呱坠地起，就被视作“泼出去的水”，一生都被繁重的农活裹挟。歌词里的童谣“五敛（杨桃）生来敛（片）对敛，橄榄生来两头尖”，以生动而贴切的比喻，将她们被命运束缚的无奈展现得淋漓尽致。 时光转瞬即逝，很快来到了阿妹谈婚论嫁的阶段，第四首《媒人》这首歌讲述的便是这一时期的故事。童谣巧用动物的意象，深刻揭露了那个时代盲婚哑嫁的荒诞与悲哀。女性在这场婚姻的安排中毫无选择权，只能被动接受命运的摆弄。未来的生活好坏，全凭运气，嫁得良人，日子或许还能安稳度日；一旦所托非人，生活便会陷入无边的黑暗，如同坠入“地狱”一般。 第五首《送官》描绘了新婚女性婚后的生活。新生命的降临给家庭带来喜悦，可艰苦的生活条件让日子举步维艰，饿肚子是常态。丈夫为了生计出海，一走就是数年，甚至可能遭遇不测，一去不返。但为了孩子，她只能独自承受生活的重压，咬着牙，在困境中顽强地生存下去。 第六首《龙眼鸡》以龙眼树上的小动物为象征，赞颂了海边女性坚韧不拔的精神。龙眼鸡在恶劣的环境中依然顽强生存，不屈不挠，恰似那些以天为被、以地为床，却从不向命运低头的海边女性，她们用坚强的意志对抗着生活的苦难。 第七首《柴头公仔》呈现了她们日常务农的场景，田间地头的辛勤劳作，虽辛苦却也伴随着收获的喜悦。她们在汗水的挥洒中苦中作乐，用柔弱的身躯扛起家庭的重任，以实际行动诠释着“女性能顶半边天”的深刻内涵。 第八首《阿个弟》展现的是孩子的快乐童年。为了孩子能健康成长，她们不辞辛劳，含辛茹苦地将孩子拉扯大，其中的艰难与付出，只有她们自己最清楚。 第九首《南风透透》刻画了她们重情重义的美好品质。对待亲戚朋友，她们总是倾尽全力，哪怕自己节衣缩食，也要拿出最好的东西招待。即便可能遭受他人的冷眼与轻视，但她们坚守着自己的家庭观，正如那句“珍珠与绿豆颜色虽一样，放在一起看不出来，实则都有本质区别”，她们内心的善良与真诚，远非他人所能比拟。 最后一首《长工》，是她们暮年回首往事时的感慨。番薯叶与野菜来顶餐，不知大米为何物，一辈子就像一位长工“为奴为婢”，有些人为了活下去，甚至卖掉自己的“儿女”，一句“旧社会真的是人吃人”，饱含着一生的沧桑与悲愤，让人深深感受到那个时代的黑暗与她们命运的多舛。 这张专辑的十首歌，便是完整的故事线，它承载着海边女性的悲欢离合，记录了一个时代的沧桑变迁 。串联起海边女性充满坎坷与坚韧的一生，让我们透过音乐，触摸到那段被岁月尘封的历史，也让我们对她们的命运有了更深的理解与敬意 。